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浅谈文学(四)(德惠奇人神算网开奖结果实验高中吧)

发布日期: 2020-01-20浏览次数:

  以前我对于文学总是觉得神秘,高深莫测。其实,简单化来说,文学的内容和形式其实文学就是让人把话说好,文章写好,说得精彩,写得生动,感动别人的语言学问。这样去理解似乎太浅薄化了,真要深入去说说,得看看以下的部分。

  首先得说明文学的基本内容不等于文学作品所描写的内容。文学的基本内容是指文学作品在创作实践中所必然遇到的认识过程和方法和技巧。它有一定的规律可寻,我们不但要在文学创作过程中去理解和掌握,而且要从理论上去了解。当然许多文学爱好者在文学创作并非去死套什么理念和理论,有些是自觉地实践着或遵循着。如果文学爱好者能理性地去探讨,无疑是有帮助的。我认为,文学的基本内容有:1、主题与题材。2、主体精神与时代背景、3、典型形象与普遍人性。4、构思与想象,5、写作技巧与方法。6、作品结构与作品细节。7、写作风格与流派。8、文法与文理。9、文学作品的写作习惯与创新。10、文学作品的基调与色调。

  主题是文学作品的名称和名字,它像一个人的名字和代表称谓;而题材就像人的性格。生活中,若彼此极为熟悉,只要说到某人的名字,自然就从脑中出现了这人的性格、脾气和形象来。一部文学作品首先得给出一个标题,这个标题就给读者一个最粗的印象,也就作品的中心思想的地位。而标题的采用,刹费创作者的心机,一般来讲大多数文学创作者给出一个主题明确的标题,以吸引读者,拉近创作者和读者之间的心理距离。如《三国演义》,就是很明确的标题,使得读者一听这书名就知是说解东汉末年,三国的兴起和统一的故事的。也有一些含蓄的标题,故意让读者在阅读中得到理解。特别是商业氛围重的情况下,有的文学创作者故意制造成一些刺眼的标题来吸引人。关于文学作品的标题的采用,实质上是取决于创作者的创作动机的心理趋势,也就是创作者在创作过程中有过给阅读者一个心理暗示作用,作者希望作品有一个尽可能广泛的市场读者群。同时读者得也有个给阅读新鲜的好奇心理的诱尔。如有的作者希望自已的读者是一些高素质的读者,那么多采用比较诗化和哲理化的标题,如《红楼梦》。有的作者希望是社会中闲散的娱乐读者群,那么作品在标题中多采用离奇和情绪化的标题,这在文学网站和私人博客中最常见。特别是那种风情文学最爱选用此风骚的标题来吸引人。

  标题的选用实际上是一种作者的创作心理的一种情感归结,创作者不但对自已的写作方向有个心理预测,有的希望能流传后世,这是主要理想目标。有的希望作品能造成轰动和时尚。有的不但有长远目标而且还有现实目标。这有点像是经济学中的产品的目标市场。致于文学作品的创作目标与现实目标较果往往是矛盾的。有的作品并非是好作品就有好市场,有时效果是相反的。这得归于社会的价值观念和审美情趣,还有社会的普通道德水平和文化氛围等因素。总的来说,文学创作的动机是以作品的标题相关的,它是创作者的一种心理预示的归结。

  文学创作的主题只能是个创作者的心理预示趋势,但真正反映作品的创作理念又必须靠题材来展示。题材才是文学作品的内容。题材又取决于素材,而素材又有个分析和组织过程,这是创作者在素材的的基础上,通过语言来赋予它生命力。也就是文学创作的实践过程。用题材来反映作者的主题精神,为了突出作品的主题精神而作必要的技术修剪,如夸张和贬低,甚至加入一些虚化的情节和人物。如《三国演义》中,为了突出蜀国政治人物和军事将领的正面形象就加入了许多文学创作成份和情节。所以题材与主题的关系,是服从于主题创作理念的。题材是基础,它一堆比较散乱的现象和另碎的事件。文学创作的活的灵魂就是通过语言来赋予它生命,这才是文学作品。题材就是文学创作的材料,而文学语言就是这些材料的粘合剂,主题就是文学作品的外观形象。当然题材很多,有爱情的,战争的,有经济的等等。通过这些题材来组织,才能反映出一定社会时代的人性表现。题材是来源于生活,有的是由很多社会场景,很多生活个人片断或生活细节构成。文学作品就是从中摘取一些具有代表性的情感因素或过程来组成文学作品。所以说题材是最基本的文学作品的要素。

  题材是文学的构成要素,但文学作品中的题材有几点值得重视,一是题材不一定是真实的,但必须有生活逻辑性。二是题材不一定是素材的全部细节,而是经作者通过语言加工的精品,也就是有创作艺术价值成份在里面。也就是说不是科学的复制和照搬和再现。

  作为反映一定社会时代的文学作品,一般都存在一个主体精神。主题与主体精神不一样,它具有鲜明的时代特征和伦理学导向。贾谊《过秦论》分为前后两部份,前半部暄染的是秦帝国霸气和武功,也极其描写了秦始皇和秦二世时期外貌的富丽和底层人民的苦难,这种鲜明的对比和铺陈,把不可一世的秦王朝推向了极至。然而后半部由陈胜揭竿而起,一个外强中干的帝国尽在汹涌澎湃的农民起义中轰然倒塌了。于此,贾谊归结出“施仁政”的主体精神来。而《过秦论》的主题却是评说秦帝国的过失。当然这只是政论文性质的文学作品。是否其它作品也有主体精神呢?我认为应该都存在,就以《诗经》和现代诗歌这些语言较为精练的作品,也存在主体精神。

  文学的时代背景实际是一定社会的风貌,是一定社会下的人性普遍风俗习惯和道德准则,以及社会场景。这在长篇小说类的作品中比较直露,而在一些诗歌类的作品中却稳藏得深,有的是只有通过作者的了解才能窥其大概。离开了时代背景,我们就很难阅读和欣赏到作品的真正文学价值的取向。在中国文学中,早期的《诗经》中很多农作物和生活习惯就藏在字和诗句中。特别是屈原的《天问》中就藏着丰富的中国先秦文化的因素。又如《庄子》中也含有一个时代背景。如果我们不了解文学作品的时代背景就无法释读古典文学。如果不了解现实社会的经济状态和社会形态也无创作出好作品来。

  文学作品的主体精神和时代背景都是对一定社会下的人性讲的,文学作品所反映的现象或形象只能是一定社会条件下的人性产物。文学是社会的学科,离开了人与人的交流就没有基本的文学性质。也就是说文学作品产生于生活,最后回归也是在社会。文学作品只是语言加工后的产品,它的消费对象是广大的读者。读者所需求是一种精神消费。如,现实类文学作品会给当代人带来很多情感共鸣,使得读者情感依恋中得到一种精神安抚作用。

  一定社会时期内,人性有个主流方向。如现在国泰民安的社会环境下,年青人追求高文凭或富丽的物质生活,个人情感倾向自由等,中年人追求安定和自我名誉,老年人追求的是身体健康。整个社会生活是向小康迈进,前三十多年前的温饱问题已不是好大的问题了。显然,这个时代与前几十年前的生活环境是大不一样了JGTO。那么,现在的人性的主流方向已变了。文学在这个社会环境下的反映也随之而变。要反映这个大环境下的人性活动,文学的取向上也有所差别,同样的是社会生活,同样的题材所表现的文学观念也在变。然而文学的选题和创作上必须抓一个主要的形象,来反映这个社会时代的普遍人性。这就是典型形象。因为文学不可能面面俱到地反映社会生活,而只能靠一些典型人物或典型事例或典型情感来表现。

  典型形像是为文学作品的主题服务的,它有典型的正面形像和典型的负面形像,而形象的突出,其中有一个社会环境下的伦理学标准和审美标准,还有个民族习惯问题。也就是“善与恶”和“美与丑”的阅读取向效果。如《水浒》中,潘金莲的形象,在封建道德观里是一个“恶”的典型形象,她受到大多数国人的唾弃和咒骂,也是我们国人的习惯基本伦理观念,也就是民族观念。然而在西方人性观和审美观上却是一个被严重扭曲和压抑的典型形象。又如《三国演义》中,始终有个正宗君主观,使得蜀汉政权的正面形象得到突出.

  普遍人性是是一定社会时期的生活共性,它们相对处于稳定和普遍存在的人性。而典型形象是一种个性化的人性,具有时代的代表性和社会性。例子如《红楼梦》中林黛玉的出场,作者就花了大量的文笔去喧染。

  典型形像的呈现许多属文学手法和技巧问题。如小说和舞台艺术中人物有主角和配角,人物群像等。散文中的感知和感应呈现,诗歌中的起兴和意象;论说文的论点与论据等都有说明了有个典型形象在流动。典型形象是文学作品的魂魄,它可以是有形也可无形,而文学语言的载体中有个赋形和赋神在里面。典型形象并不一定的单一的,这跟随作品篇幅有关,有时是群象,有时是是一个社会层面,而且典型形象有正面和反面,陪衬等形象,这些对作者塑造典型形象很有技巧可讲JGTO。

  典型形象若是人物,那么就有典型的性格和外形或心理特征;若是场型场景,那应有典型的风物和背景;若是情感那也许会有典型的矛盾心理活动。文学作品的成功与典型形象的塑造很有关系。我认为,曲型形象是文学作品的内在完美的标志。

  所谓构思实际上是个文学创作动机和理念的实践过程。如何把文学创作变成文学作品,这就取决于作者的语言组织了。构思是作者在作品创作和写作过程中,出现在大脑中的系统思维,它必须将生活中的人物形象和审美趋势通过语言将创作素材展露出来。这在创作实践中,长篇的写作有个写作大纲,中篇的有个清晰思路,短篇的心中有个基调JGTO。构思在文学上也叫谋篇。在构思中处处得谋,一个情节的展现,一个情感的发展,一个场面的铺陈,一个心理矛盾的描述等,都有个谋篇过程。谋篇实际上是一个抽象思维过程。在谋篇中,一切思维过程,都会在脑中呈现出一个影像,这就是想象活动。而催动这种影像的呈现的是作者的情感依恋的心理活动。弗洛依德在梦的解析和解释人的性心理活动时,就作了很多阐述。许多著名文学家和诗人,在谈论创作时,就很生动地说到了构思和想像的作用。例如郭沫若在谈到《地球,我的母亲》时,他就是当灵感激发时,他一会儿赤脚走在礁石上,一会儿又仰躺在海边沙摊下,一会儿面朝大海疯喊,刺眼的在阳光射来,他体感到地球的温暖。在这种状态下构思和想象远方的祖国。这种情景就构成了他创作时的情感喷发似的激情。另《水浒》的作者,为了描写好武松打虎这情节,喝上酒醉意朦胧地不惜把长凳当成虎,猛扑上去骑在长凳上挥拳打“虎”。显然,这些灵感是在作者脑中呈现出一种影像的。

  构思与想象涉及到很多作者的内在因素,最主要的还是作者的生活经验和道德与审美趋向以及作者性格JGTO。生活经验是指与作者相关的社会地位和经济基础,这就是“上层建筑决定于经济基础”,一个生活在平民条件下的作者是与生活在贵族环境条件下的经验是不一样的。因为生活素材的撷取不同,而造成作品的品质有所差异。道德与审美的趋势也有差别。过去把这种文学作品创主理念和生活经验上的差异,硬往阶级斗争上靠,显然有点误导和偏执。

  文学作品不同于一般的作文或文章,但也不是有很严格的划分。一般来讲,作文和文章得到社会的公认和流传或收藏,就有一定的美学欣赏价值,也可叫文学作品。文章和作文并不等于文学作品。有几点可以肯定,一是作文和文章往往带有一定的应试性或功利性,在创作理念上比起文学创作主观能动性就差了一定的层次。因为应试性和功利性失去了作者那种对作品的谋篇的主动求索的精神,另外主题是比较死板和套路或者是被规范,这是对文学作品比较犯忌讳的约束,也是造成作者被动写作的危害和伤害。二是语言的应用上,作者文思不能挥洒,并受到恣意的压抑,情感不能真实地发挥。当然,这也不是绝对的.

  文学作品的写作技巧和方法,我认为取决于作者个性。有的作者擅长于人物对话来表现人物性格,如《三国演义》和《水浒》中的人物对话表现人物性格就很神气。有的擅长于情景描写和心理描写,如《红楼梦》。有的擅长于场景和氛围等,但高超的文学作品都有不偏于某项技巧,而是根据情节来调度和谋篇。写作技巧和方法是一种手法功力,非一时之功。我觉得主要还是社会的观察力和作者的阅读力。阅读力强的人往往有个名著的模仿痕迹,而社会观察力强的人创作带有一种盲目性和兴趣性。在写作中统领和运筹上略为失缺.

  写作技巧和方法对于作者来说有一个摸索和积累过程,在生活中体验和实践中,有个兴趣方向,这造成了原始的积累和兴趣定向,以致于形成一种写作习惯JGTO。我认为这部份不是硬功夫行的标准和模式,只需了解一下。作者会在写作实践中会自觉地去寻求和探索。

  作品结构和细节是针对作品的整体性和局部来说的。文学作品从结构上有一种韵致,那就是协调和和谐,这是文学欣赏的客观效果所要求的。文学作品在阅读时,有种感观效果,基础语言是否活跃和鲜活,如果是僵硬就失去了外观美感。如故事或事件的发展情节不适合逻辑,自相矛盾,显然又破坏了协调。如果头大尾粗或腹大中空JGTO,或是转换生硬,又会造成作品的畸形。作品的谋篇时,就应统一考虑作品的结构。好的文学作品会有“引人入胜”之快感JGTO,好的作品有“悬念”跌荡陡突的效果,好的作品有渐入佳景之妙味等,这些都有是指作品的结构美感,欣赏的快感,让人有拍手称快的兴奋表情。

  文学作品的结构有几种是必然产生的,每一阅读层次与创作层次的对印,这好像是一种空间构架。这种层次是语言的效果所导致的,有音乐,有绘画JGTO,有影像的流动等,这些都有不是平面板块,而是一种多维的构形体。

  当然文学作品的结构并非一时就高屋建瓴,而是靠细节层层推进,因为阅读习惯只能一行行进行,细节偏错,调配失当,也会造成作品的失败。细节的酿造也是值得深思的。

  从单个的文学作品来说,只能是某种风格或流派的代表。所谓的风格就是作者的写作个性和特征。就人来讲不可能十全十美,面面俱到,文学作品也不可能是尽善尽美。真正突出的文学作品和成功的作品却在于鲜明的个性和风格上。文学是人文艺术学科,作者的创作动机和理念中贯穿着他的品性在里面,也寄予了自已的思想和情感。

  写作风格与流派是文学艺术上存在的共性和个性因素,在审美与伦理观念趋势相近的作品就形成了一种流派。如鸳鸯蝴蝶派的写作风格趋于追求“纯洁的爱情”,其创作手法大体一致。以有“情人终成眷属”为结局JGTO,其行文也是艳丽,情节缠绵为特征。又如“乡土派”,以崇尚自然原始美为宗旨,其行文化土俗而朴质,情节多为地方风俗为特征。风格和流派是作者个性的体现。文学风格和流派很多,其中有创作理念上的,也有创作手法上的差异.

  文学作品在创作中有个基本功的问题,因为文学语言要在作品中变成一种文学符号,即由字词句来表达JGTO。这就得有几个书面要求,一是字词句的语言变通(德惠实验高中吧),必须合符民族的阅读习惯。二是合符正常的思维逻辑。否则让读者不能理解作者创作意图和作品的内容。这些都是文法和文理所要求。所谓的方法就是比较通用的文字音法,词意准确的表达,句的流畅和起伏,标点含义的正确释断,作品断落的起承衔接,章法的对接等。这些者是作者能准确表达,阅读者准确理解的基本要素。文理却是作品合符正常的欣常心理和思维的逻辑。文理重在使读者产生准确的理解,江西将建树“一带一同”生活幽默玄机图 华夏瓷器之说观光联盟,对作品中的形象和创作精神产生联想的心理作用.

  文法是一个民族语言中相对规范化的书面规定,有一定的文化限制,也合符大多数人的阅读习惯。

  文学作品的写作习惯是指作者创作中相对稳定的创作理念和创作技法。这种习惯是长期接收或反复接受一些文化信息而养成的。其因在因素与社会背景,文化教育背景和生活习惯所导致的。如我们汉民族长期受到儒道貌释三教的文化教育的影响,主观上接受了很多忠义仁爱的道德熏陶,在思维中形成了相对固定的伦理观和价值观,以极审美观(德惠实验高中吧)。这种意识就会自然而然地在创作文学作品时体现出来。在西方文化教育体现中,那种《圣经》渗透得很深,其文化根底也必在文学界创作中体现出来。从生理反应来讲,如果在没有成熟时,另外接受一些外国文化影响,他也会在作品中体现出来JGTO。五四运动时,一些出国文化人物就有浓厚的开明的创作思维。这些文学思维是互相影响的。

  文学创新是指风格和形式上的创新JGTO,形成一种独特的文体,这种创新是最难的,它涉及到许多知识的影响。我认为文学创新往往成功于几种心态的人中,一种是有坚强的叛逆的人,这种人是一种反现实的彻底的文化否定者,如鲁迅,他开创了杂文的新时代。二种是颠狂的精神病理的假患者。三、还有的是情绪狂躁和郁闷的爱好者。文学是一种艺术,创新者往往非同常人.

  由于文学语言有美学成份,作品中的语言应用随作者情感而体现,它有很强的个性色彩在里面。文学语言由于有五种美学因素,即形象美,音乐美、结构美、兴趣美JGTO,使得文学作品出现了多种色彩,有音乐的音响听力色彩,也有绘图的视觉色彩,还有一种内视性的影象色彩等。主题是一个基调,相当于一种调式,而情节中的语言展现却是一种色差润泽。如鲁迅的作品是一种灰暗色的基调,他作品中的语言在表现人物和环境时是一种冷凌形象和沉闷的氛围。这种基调和色调的语言出现深刻反应了旧中国那种黑暗和阴深的社会景象。又如《三国演义》中,开篇中就是一种大气恢宏的社会景象,一种战乱背景下的英雄史诗。那情节中的人物和环境无不是扣人心弦的紧张和潇飒的血醒色彩。《红楼梦》中一种多姿多彩的梦幻基调铺垫于一个大观园的富丽景观。而大观园里的女儿国众多缤纷色彩,组合出一种奇幻的梦景。就是在散文和诗歌等中,依然存在一些基调和色彩。所以我说,文学作品也是有基调和色调的,这也是与文章和作文不同的地方JGTO。也是我们分析和欣赏文学作品的美学效果的标准之一。

  就整个文学艺术的内容上来看,文学内容所反映的中心和基础还是根置于生活中,生活是文学创作的源泉。而生活的实质却是社会中人性的表现,文学就是反映和表现一定社会下的人性生活。文学就是研究表现生活的语言艺术。

  以上谈了文学的基本内容,这只是个人的一些综合心得体会,非学术性的论说。文学的内容也绝非只有上面十种。凤凰神算论坛424216,http://www.3dshoping.com